https://devisu.inha.fr/histoiredelart/688 Entrées d’index fr 0 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/136 Cet article analyse quatre œuvres vidéo produites dans les années 1990 et 2020 : Sleeping Princess in a Glass Coffin (1992), d’Oleksandr Hnylytsky, Voices of Love (1994), d’Arsen Savadov et de Georgy Senchenko, Non-binary (2020), de Yana Bachynska, et The Main Fortress of Sich (2020), d’Eugen Korshunov. Ces œuvres reflètent des processus collectifs d’émancipation en construisant une image du corps défiant. La stratégie de sursexualisation, souvent obtenue par le « gender-bending » et par des éléments pornographiques, est explorée en relation avec les processus collectifs de libération sexuelle et nationale et la volonté de tester les limites des libertés postsoviétiques. Les œuvres analysées témoignent de la dynamique d’émancipation ukrainienne au cours des trois dernières décennies. The article analyzes four video works produced in the 1990s and in 2020: Sleeping Princess in a Glass Coffin (1992) by Oleksandr. Hnylytsky, Voices of Love (1994) by Arsen Savadov and Georgy Senchenko, Non-Binary (2020) by Yana Bachynska, and The Main Fortress of Sich (2020) by Eugen Korshunov. These artworks reflect collective processes of emancipation by constructing an image of the defiant body. The strategy of over-sexualization, often achieved through “gender-bending” and elements of pornography, are explored in relation to collective processes of sexual and national liberation and the desire to test the limits of post-Soviet freedoms. The four artworks show the dynamics of the collective Ukrainian body’s emancipation over the past three decades. sam., 01 juin 2024 17:06:08 +0200 jeu., 18 déc. 2025 13:56:09 +0100 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/136 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/130 À partir de photographies trouvées, cet article retrace l’activité du photographe Yakov Smertenko, actif dans les années 1930 à Korosten, dans le Nord de l’Ukraine. Peu d’informations subsistent au sujet de Smertenko, dont l’atelier était spécialisé dans le portrait. Soupçonné d’activités contre-révolutionnaires, il fut condamné à mort sous le régime stalinien, en 1938. L’autrice dresse à travers lui le portrait d’une génération de photographes juifs actifs sur les territoires de l’Ukraine, dont il ne nous reste aujourd’hui que d’infimes traces. Based on found photographs, this article traces the career of Yakov Smertenko, active in the 1930s in Korosten, Northern Ukraine. Little information remains about this photographer, whose studio specialized in portraits. Suspected of counterrevolutionary activities, in 1938, Smertenko was sentenced to death under the Stalinist regime. Through him, the author paints a portrait of a generation of Jewish photographers active in Ukraine’s territories, of which only minuscule traces now remain. mar., 28 mai 2024 11:02:36 +0200 jeu., 18 déc. 2025 11:51:43 +0100 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/130 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/114 Cet article interroge la notion de baroque, puis les développements d’un style « néobaroque », dans le contexte politiquement chargé de la définition d’une « identité nationale » ukrainienne. À la lumière des développements proposés par les études postcoloniales consacrées au baroque d’Amérique latine, les auteurs proposent ainsi de définir le baroque ukrainien comme une partie prenante du récit historiographique de l’art aussi bien que comme une construction idéologique. This article interrogates the notion of Baroque, and then the developments of a “Neobaroque” style in the politically charged context of defining a Ukrainian “national identity.” In light of the developments advanced by postcolonial studies devoted to the Latin American Baroque, the authors propose defining Ukrainian Baroque as part of the art historiographic narrative as well as an ideological construction. lun., 27 mai 2024 14:40:20 +0200 mer., 17 déc. 2025 11:44:55 +0100 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/114