https://devisu.inha.fr/histoiredelart/694 Entrées d’index fr 0 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/134 Malgré la censure constante d’un État répressif, un groupe de jeunes photographes, réuni vers 1971 au sein du club de photographie de Kharkiv, parvient à formuler une série de principes qui rompent résolument avec les normes de la photographie officielle soviétique. Depuis cette époque, des artistes ayant repris leurs idées continuent d’enchevêtrer de manière expérimentale la documentation d’événements historiques avec l’expression d’une subjectivité. Se concentrant sur les années soviétiques de ce phénomène majeur de la photographie ukrainienne, qualifié par la suite d’« école », l’article analyse le rapport qu’entretiennent les œuvres de Boris Mikhailov, d’Evgeniy Pavlov et de Viktor Kochetov, entre autres, avec le discours autoritaire porté sur la photographie. Despite constant censorship by a repressive state, around 1971, a group of young photographers gathered in the Kharkiv Photography Club and managed to formulate a series of principles that resolutely broke with the standards of official Soviet photography. Since that time, artists who have taken up their ideas continue to entangle the documentation of historical events and their inner truths in a subjective and experimental way. Focusing on the Soviet years of this major phenomenon of Ukrainian photography, later referred to as the “school,” the article analyzes the relationship of the works of Boris Mikhailov, Yevgeny Pavlov, and Viktor Kochetov, among others, to the authoritarian discourse on photography. sam., 01 juin 2024 11:43:26 +0200 jeu., 18 déc. 2025 12:05:30 +0100 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/134 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/132 Iryna Pap est largement sous-représentée dans l’histoire de la photographie ukrainienne. Son œuvre, accessible sous la forme de ses archives pour Izvestia, a été sauvé en 1991 à Kiev et déposé au Fotohof Archiv de Salzbourg, en Autriche, en 2021. Souvent qualifié de soviétique, et donc taxé d’idéologie, son travail a été très tôt écarté par les chercheurs. Avec un regard neuf, cet article cherche à aborder la pratique photographique de Pap à travers des séries prises entre 1959 et 1964 et à l’historiciser en juxtaposant ces images avec les événements historiques de l’époque. Iryna Pap is vastly underrepresented in the history of Ukrainian photography. Her work—accessible in the form of her archives for Izvestia—was saved in 1991 in Kyiv and deposited at the Fotohof Archiv in Salzburg, Austria, in 2021. Often described as Soviet, and therefore accused of ideological, her work was dismissed early on by researchers. With a fresh look, this article seeks to approach Pap’s photographic practice through different series taken between 1959 and 1964, and to historicize it by juxtaposing the pictures with the historical events of that time. sam., 01 juin 2024 10:59:26 +0200 jeu., 18 déc. 2025 11:43:41 +0100 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/132