https://devisu.inha.fr/histoiredelart fr https://devisu.inha.fr/histoiredelart/72 Fondée en 1988, Histoire de l’art est une revue semestrielle de recherche et d’information. Au sein de numéros thématiques, elle rend compte de la diversité féconde des approches en histoire de l’art et de l’architecture, en croisant l’analyse des représentations, des images et des discours. Toutes les périodes historiques et aires géographiques sont considérées. Chaque numéro est mené par des coordinateurs spécialistes du sujet, issus du comité de rédaction ou invités, en lien avec la rédactrice en chef. Les essais publiés sont sélectionnés par le comité de rédaction à la suite d’un appel à contributions ; des invitations sont également faites en fonction des thèmes. La revue publie ainsi des articles d’experts reconnus tout en se dédiant à la valorisation des premiers travaux de jeunes chercheurs, qu’ils soient étudiants, doctorants, postdoctorants ou professionnels du patrimoine. Les thèmes font écho à des enjeux importants de l’actualité et de la recherche tout en ouvrant à des réflexions plus générales sur la place des images et des représentations dans nos sociétés. En ouverture du volume, après l’INTRODUCTION rédigée par ses coordinateurs, se trouve généralement la rubrique POINTS DE VUE, qui recueille l’opinion de spécialistes des questions abordées sous la forme d’entretiens ou de débats. PERSPECTIVES réunit des articles d’experts offrant une mise en contexte de la thématique choisie ; ACCENT ALLEMAND, publiée avec le soutien du Centre allemand d’histoire de l’art, o lun., 12 janv. 2026 00:00:00 +0100 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/72 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/78 En cours Sortir de l’anonymat. Biographies d’artistes, biographies d’objets (no 98) : appel à télécharger au format PDF ci-dessous.Date limite d’envoi des synopsis : 15 janvier 2026Date limite d’envoi des articles rédigés : 26 avril 2026 À venir La photographie en modèle (no 99) : appel à paraître en avril 2026 lun., 20 oct. 2025 00:00:00 +0200 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/78 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/73 La rédaction Rédactrice en chef : Dominique de Font-Réaulx, musée du LouvreSecrétaire de rédaction : Delphine Wanes, université Paris 1 Panthéon-Sorbonne Comité de rédaction Histoire de l’art est animée et éditée par un comité de rédaction réunissant des chercheurs et chercheuses de toutes les spécialités de la discipline, issus d’universités et de musées répartis dans la France entière : Gaëlle Beaujean, musée du Quai Branly – Jacques-ChiracGuillaume Biard, Aix-Marseille UniversitéDenise Borlée, université de StrasbourgAnnaïg Chatain, École du LouvreBertrand Cosnet, université de LilleJean-Baptiste Delorme, musée d’Art contemporain de la Haute-Vienne – château de RochechouartArianna Esposito, université Bourgogne-EuropeAntonella Fenech, CNRS, Centre André-ChastelElisabeth Fritz, Centre allemand d’histoire de l’artEmmanuel Lamouche, Nantes UniversitéStéphanie Leclerc-Caffarel, musée du Quai Branly – Jacques-ChiracMatthieu Lett, université de BourgogneDelphine Morana-Burlot, université Paris 1 Panthéon-SorbonneCamille Morando, musée national d’Art moderne – Centre PompidouÉdith Parlier-Renault, Sorbonne UniversitéThomas Renard, Nantes UniversitéPierre Sérié, université Clermont-Auvergne Comité scientifique Le comité scientifique, qui se réunit annuellement au sujet des grandes orientations de la revue, est constitué d’historiennes et d’historiens de l’art internationaux : Claire Barbillon, École du LouvreOlivier Bonfait, université Bourgogne-EuropeManuel Charpy, CNRS – Institu mer., 19 mars 2025 00:00:00 +0100 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/73 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/89 L’histoire de l’art s’est souvent trouvée confrontée à la guerre, à ses conséquences cruelles sur le patrimoine comme sur la création artistique ; les conflits contemporains, qui conjuguent armes de destruction massive et oppositions idéologiques radicales, ont, malheureusement, causé des pertes étendues et parfois irréparables d’œuvres et de monuments. Si l’engagement des historiens de l’art n’a pas toujours été exempt de parti pris patriotique, notamment durant la Première Guerre mondiale1, les moyens d’investigation dont on dispose aujourd’hui permettent de garantir un regard plus objectif. Face au conflit majeur qui ravage l’Ukraine à l’heure où nous écrivons ces lignes, la responsabilité des historiens de l’art est d’abord de s’attacher à rendre compte, dans l’urgence, d’un patrimoine visuel et artistique directement menacé de destruction, de vandalisme ou de pillage. Cependant, le constat que ce patrimoine est largement méconnu, particulièrement dans le périmètre français, où la production artistique ukrainienne a rarement bénéficié d’études approfondies, invite également à combler les lacunes de notre discipline et à dresser un panorama aussi vaste que possible de la richesse esthétique et artistique de ce pays, dans sa variété chronologique et thématique. C’est cette double orientation qui a présidé à la conception du présent numéro. Devoir de sauvegarde Le 24 février 2022, l’éclatement de la guerre entre l’Ukraine et la Russie, amorcée dès 2014 avec l’annexion de la sam., 01 juin 2024 00:00:00 +0200 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/89 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/98 Dès le début de son histoire, Kiev est marquée par des échanges culturels avec Byzance, Constantinople et l’Occident. Le récit de sa christianisation à la fin du xe siècle, après la conversion de Vladimir, puis de son peuple entier, nous est livré par la Chronique de Nestor, mise en forme au tout début du xie siècle. À partir de différentes sources textuelles et matérielles, le présent article revient sur la construction des premiers édifices chrétiens de Kiev, dès le xe siècle, en particulier de ses deux églises les plus emblématiques que sont la Dessiatinnaia et la cathédrale Sainte-Sophie. From the beginning of its history, Kyiv has been marked by cultural exchanges with Byzantium, Constantinople, and the West. The story of its Christianization at the end of the 10th century, after the conversion of Vladimir, then of his entire people, is delivered to us by the Chronicle of Nestor, compiled in the early 11th century. Based on various textual and material sources, this article reviews the construction of the first Christian buildings in Kyiv, from the 10th century, the most emblematic of which are the Dessiatinnaia church and Saint Sophia Cathedral. sam., 01 juin 2024 00:00:00 +0200 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/98 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/100 Cet article, initialement publié dans les Cahiers slaves et réédité augmenté d’un avant-propos pour le présent volume, est consacré à la définition des spécificités de l’art ukrainien en regard des arts d’Europe et de Russie. Peut-on faire ressortir des traits communs aux productions des artistes originaires d’Ukraine du début du xxe siècle ? Et si oui, qu’apportent-ils à la compréhension de cet art ? En dressant un véritable panorama de l’art moderne ukrainien, la présente contribution explore ces différentes questions. This article, initially published in the Cahiers slaves and republished here with a new foreword, is devoted to defining the specificities of Ukrainian art in relation to the arts of Europe and Russia. Can we define common traits in the productions of artists from Ukraine in the early 20th century? And if so, what do they bring to the understanding of this art? Through a comprehensive panorama of Ukrainian modern art, this contribution explores these questions. sam., 01 juin 2024 00:00:00 +0200 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/100 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/102 Les années qui suivirent la fin de la Seconde Guerre mondiale virent se multiplier les concours pour la reconstruction des villes détruites de l’Union soviétique. À Kiev, ville fortement endommagé par les combats, cette reconstruction fut l’objet d’une compétition à la dimension fortement idéologique, le pouvoir central veillant à empêcher toute incarnation d’une spécificité ukrainienne dans les projets de construction. C’est à cette imbrication des questions historiques, esthétiques et politiques qu’est consacré le présent article. The years following the end of the Second World War saw an increase in the number of competitions for the reconstruction of the Soviet Union’s destroyed cities. In Kyiv, a city badly damaged by the fighting, this reconstruction was the object of a competition with a strongly ideological dimension, with the central power taking care to prevent any embodiment of a Ukrainian specificity in the construction projects. This article examines this intertwining of historical, aesthetic, and political questions. sam., 01 juin 2024 00:00:00 +0200 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/102 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/104 L’Ukraine constitue une lacune dans le champ de l’histoire de l’art occidentale. Pour en comprendre les raisons, cet article dresse un bilan systématique de la recherche germanophone et polonophone des dernières décennies. Il met en avant l’évolution de la manière dont a été perçu cet espace culturel et géographique au fil des xxe et xxie siècles et de leurs évolutions politiques. Au-delà de ce constat, il s’agit d’un appel à renouveler notre regard sur un pan complet de l’histoire de l’art. Ukraine constitutes a gap in the field of Western art history. To understand the reasons for this, this article provides a systematic review of German- and Polish-speaking research in recent decades. It highlights the evolution in the way in which this cultural and geographical space has been perceived over the 20th and 21st centuries and their political developments. Beyond this observation, it is a call to renew how a complete section of the history of art is considered. sam., 01 juin 2024 00:00:00 +0200 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/104 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/112 Un millier d’artefacts en provenance d’Ukraine figure parmi les collections du Mucem. De statues monumentales du haut Moyen Âge à des textiles richement ornés du siècle dernier, ces objets sont des témoignages des mœurs des peuples d’Ukraine et de leurs évolutions à travers les siècles. La présente étude vise à retracer l’histoire de cette collection qui accompagne la construction de l’identité d’une nation tout en révélant la multiplicité des cultures qui la composent. A thousand artifacts from Ukraine are held in the Mucem collection. From monumental statues from the High Middle Ages to richly decorated textiles from the last century, these objects bear witness to the customs of the peoples of Ukraine and their evolution over the centuries. The present study aims to establish the history of this collection, which is instrumental in constructing the identity of a nation while revealing the multiplicity of the cultures of which it is composed. sam., 01 juin 2024 00:00:00 +0200 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/112 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/114 Cet article interroge la notion de baroque, puis les développements d’un style « néobaroque », dans le contexte politiquement chargé de la définition d’une « identité nationale » ukrainienne. À la lumière des développements proposés par les études postcoloniales consacrées au baroque d’Amérique latine, les auteurs proposent ainsi de définir le baroque ukrainien comme une partie prenante du récit historiographique de l’art aussi bien que comme une construction idéologique. This article interrogates the notion of Baroque, and then the developments of a “Neobaroque” style in the politically charged context of defining a Ukrainian “national identity.” In light of the developments advanced by postcolonial studies devoted to the Latin American Baroque, the authors propose defining Ukrainian Baroque as part of the art historiographic narrative as well as an ideological construction. sam., 01 juin 2024 00:00:00 +0200 https://devisu.inha.fr/histoiredelart/114